La obra es muy buena pero si está interpretada por bailarines como los de aquí puede brillar mucho más, aseguró la ex primera bailarina de prestigiosas compañías europeas, entre ellas, el Ballet de Leipzig, cuando estaba dirigido por el propio Scholz, quien falleció en 2004, a la edad de 45 años.
Considerado por la crítica como heredero de otros dos gigantes de la coreografía: John Cranko y Georges Balanchine, Scholz supo utilizar con suma elegancia el neoclasicismo para bordar piezas como esta que la profesora española monta al BNC sobre la Séptima Sinfonía de Beethoven.
A su juicio, el coreógrafo alemán utilizaba la música de manera absolutamente única y modernísima y en esta creación intentó transmitir, con la calidad de los pasos e intensidad de los movimientos, la apoteosis de la sinfonía.
Las coreografías de Uwe son una transcripción pura y dura de la partitura a través de los pasos. En cada nota vas a tener un paso, en cada instrumento un intérprete y quien sepa leer partituras, podrá leerla a través de los bailarines, comentó en entrevista exclusiva con Prensa Latina.
Tras estudiar ballet en la famosa escuela Vagánova, de San Petersburgo, y en el Conservatorio Superior de Danza de París, Roser Muñoz asegura que conocer a Uwe Scholz le cambió su visión del arte completamente y, luego de bailar gran parte del repertorio del alemán, se convirtió en maestra oficial de sus coreografías.
Muñoz acostumbra a remontar las piezas de Scholz en diversas compañías del mundo, pero posee un sentimiento mediterráneo que la hace extrañar en ocasiones cierta calidez expresiva.
A veces ves bailarines espléndidos, maravillosos, pero dices: ay, me falta algo indescriptible, relató y, por eso, disfruta tanto trabajar con el BNC, en la soleada Habana.
Esa energía latina, esa feminidad en las mujeres, esa masculinidad en los hombres, esa parte de belleza que no se puede describir, sostuvo la profesora que ensaya como si ella misma bailara, con unos brazos que parecen acariciar la partitura descrita por Richard Wagner como “la apoteosis de la danza”.
Las funciones, bajo la dirección de Viengsay Valdés, tendrán lugar en el Teatro Nacional de Cuba, los días 16, 17, 18 y 19 de diciembre y completan el programa las piezas Invierno, de la cubana Elyregina Hernández, y Love Fear Loss (Amor Miedo Pérdida), del brasileño Ricardo Amarante.
Esta última exhibe tres canciones popularizadas por la legendaria diva francesa de la canción Edith Piaf: Hymne A L’amour (Himno al amor), Ne me quitte pas (No me abandones) y Mon Dieu (Dios mío), interpretadas a piano.
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